Body & Gesture 2020-2022

다공성 물질전환 I: 이산화탄소 저장소

라베끄 레지던시 오픈 스튜디오

라 투 드 페, 스위스, 2022

그리하여 모든 것은 숨을 들이쉬고 내쉰다.

모든 것에는 피가 조금밖에 없는

살로 된 관들이 몸의 맨 끝까지 뻗어 있으며,

그것들의 입구에, 촘촘히 모여 있는 구멍들은 피부(혹은 코)의

끝 부분을 향해쭉 뻗쳐있네.

엠페도클레스의 호흡론 중 '단편 100' (딜스-클란츠)

태양이 사슴의 뿔 위에서 하늘로 위치를 옮기고, 그 뒤를 지옥 신이 추격하며, 지옥 신이 사슴을 따라잡는 낮의 마지막 시점에 일몰이 생기고 이로 인해 밤이 온다는 고대의 신화가 있다.* 빛과 어두움의 불변하는 관계에서 매개의 생물체로 등장하는 사슴, 살아있는 살과뼈, 땅에서 수면 아래 심연으로 추락하고, 어둠을 머금고 있다가 이윽고 빛과 함께 부활하는 사슴은 최근 작업 과정에서 주요 모티브가 되어왔다.

나의 계획은 물의 심연에서 머무는 신화적 사슴을 레지던시 건물 앞에 펼쳐진 레만 호수의 산소순환 작용과의 관계 안에서 재배치하는 것이었다. 로잔 공과대학 EFPL의 연구보고서에 의하면, 레만 호수는 일 년에 한번, 추운 겨울, 물의 층위가 뒤집어진다. 이때, 수면 위에 머물던 산소가 가장 깊은 물 속까지 이동하는데, 이 작용으로 호수의 가장 아랫면에서 살아가는 생물도 산소를 공급받게 된다. 하지만 21세기의 끝자락에는, 기후변화로 호수의 산소공급량이 8퍼센트 줄어들고, 가장 깊은 층의 저산소 지대는 25퍼센트 늘어나게 된다.** 불온한 미래의 장소에서 수많은 생명체가 죽음을 맞이한다. 인간의 호흡 과정에서 이산화탄소를 과도하게 배출하게 되면, 들숨과 날숨의 리듬이 흐트러진다. 이때, 산소가 부족한 것 같은 착각을 일으켜 들숨을 과도하게 시도하게 되는데 그러면 호흡은 더욱 가빠진다. 나는 이 과호흡증후군의 신체적, 정신적 감각의 기억을 인위적으로 불러와 나의 몸을 통해 호수의 심연으로 하강해보고자 했다. 체내 산소포화도 센서와 기계음을 연결하여 몸에서 산소가 1프로 줄어들 때마다 음의 간격이 줄어들도록 프로그래밍하고, 호흡을 조절하는 연습을 반복했다. 목이 따끔거리고 손가락 끝이 저릿해질 때까지 호흡을 멈추어도, 산소포화도는 3퍼센트 이상 감소하지 않았다. 다공성 물질 전환: 이산화탄소 저장소는 이 실패한 호흡 연습과 호수 주변에서 프로타주 기법으로 베껴온 암석의 표면을 공간으로 배치하고, 가상의 저산소 지대를 구성한다. 미끌거리는 붉은 공간은 산화된 암석으로 구성된 물의 심연을 암시하고, 불온한 미래에 예견된 죽음을 알리는 경고장치로 제안된다. 반사하는 바닥의 표면 사이에 작은 틈, 그 안에 숨어있는 공기 방울이 빛과 신체접촉을 통해 왜곡되어 사방의 벽면으로 투사되고, 사슴의 분신, 인공의 생물체

C-Flex(Carbon dioxide flexioni)가 탄생한다.

*아리엘 골란, 세계의 모든 문양, p.163, 2004, 푸른역사

**Robert Vincent SCHWEFEL, Oxygen depletion in Lake Geneva,

p.116, 2017, ÉCOLE POLYTECHNIQUE FÉDÉRALE DE LAUSANNE

The Porous Material Conversion: C-Flex Incubator, Gwangju, Korea, 2022

The Porous Material Conversion: C-Flex Incubator is an audiovisual installation work that investigates the relationship of the body with the research on the production, weathering, and preservation of plant-based biodegradable leather through the tea fermentation experiment. The artist reproduces the nameless, yet the very first organism, bacteria that had been exterminated by oxygen produced by cyanobacteria (blue-green algae) in the early oxygen-free earth 3.5 billion years ago. Wondering whether these bacteria ‘might have been the common ancestors of all living creatures on earth’, she reflects on the material’s chemical evolution and extinction through the sound, smell, shape, texture, and color observed during the fermentation process. The term C-Flex (Carbonii dioxidum Flexioni) in the title means the refraction of carbon dioxide and reflects the artist’s hope and belief that life will reemerge in a future environment of lower oxygen levels caused by CO₂ emissions. The water tank used in the project, which was inspired by the incubator for babies, serves not only as an experimental tool designed to measure the changes in oxygen, carbon dioxide, methane, temperature, and humidity levels that occur throughout the life cycle of bacteria but also as a miniature world that represents the changing global environment. Soh Boram’s reflection on the objectified animal body based on research on extinct deer and the leather trade extends to the material growing inside the water tank and repeats itself through the artificial plant-based body. Through the recording device attached to the water tank and the microscope connected to the screen, the work visualizes the growing process from bacteria to flesh and throughout the body, eventually offering a brief moment to breathe with C-Flex.

Taxidermists' waiting room

The Brain Mixologist, A Tale of a Tub

로테르담, 네덜란드, 2021

박제술은 동물의 가죽을 보관하는 방법으로, 동물의 사체 에서 껍질을 벗기고 부패를 방지하기 위해 처리한 후 살아 있을 때와 같은 모습을 재현한다. 〈박제술사의 대기실〉은 작가의 몸을 매개로 죽은 동물의 마지막 제스처를 호출하 고, 전시기간동안 식물성 미생물 발효가죽을 수조에서 3번 배양하여 흩어진 몸의 제스처를 물질로 봉인한다. 전시장 의 개방되지 않는 공간에서 박제술사를 연기하는 작가는 시간에 따라 물성이 변형되는 식물과 동물사이에서 새로운 몸을 기다린다. 3주에 한번 진행되는 퍼포먼스는 은폐된 공간과 연결된 외부 모니터를 통해 투사되고, 내부 공간은 벽에 뚫린 몇개의 구멍을 통해서만 분절된 채 공개된다.

*오션 뷰옹의 장편소설_On Earth We’re Briefly Gorgeous, 2019

사진제공. A Tale of a Tub

사냥꾼의 기하학

얀 반 아이크 아카데미 오픈스튜디오

퍼블릭 프로그램

마스트리히트, 네덜란드, 2021

사냥꾼의 기하학은 스나이퍼의 사격연습 노트를 기하학적 모티브로 삼아 열개의 챕터로 구성한 퍼포먼스다. 사냥꾼과 목표물의 관계를 지시하는 시각자료는 퍼포머의 신체적 제스쳐와 의복의 관계로 감각적으로 연동된다. 20세기 초 인도를 배경으로 쓰인 호세 루이스 보르헤스의 단편 푸른 호랑이들 (1977)을 푸른 사슴들(2020-)로 고쳐쓰는 작업과정에서 영감을 얻은 내러티브는, 호랑이와 사슴의 관계를 인간과 동물, 지배국가와 피지배 민족, 국가폭력과 개인의 관계로 확장된다.

신화적 존재인 푸른 호랑이를 쫒는 사냥꾼이자 스피노자 연구자인 보르헤스 글의 화자는 1904년에 발견된 푸른 호랑이가 사실은 검은 퓨마가 아니었을까 의심한다. 사냥꾼의 기하학은 1904년에 서로다른 국가에서 촬영된 두 개의 사진:중앙 아프리카에서 집단학살된 헤레로 민족과 대한제국 의병의 사진을 병치하면서 호랑이와 사슴의 구도를 지배와 피지배의 관계로 배치한다. 동아시아의 여러 국가에서 20세기 초에 촬영된 호랑이 사냥 기념사진을 반복적으로 병치시켜 지배자의 제스쳐를 호출해 나가는 과정에서 1968년 베트남 전쟁에 참전한 한국군이 살육을 즐기는듯한 포즈와 표정을 한 채 촬영된 사진과 마주한다.